2.鄙棄天賦之說，勤學苦練

小說寫作需要天賦嗎？而我具備這個天賦嗎？這是很多新手寫作者或者想要步入寫作這個行業的人迫切想知道的。

如果有一位老作家對你說：你是一個有天賦的寫作者，你可能從此就會信心百倍；如果有人對你說你沒有天賦，你可能就會立即放棄寫作。

這是由特殊的社會背景所決定的，因為幾乎所有已經成名的作家都是靠自己摸索出來的，很少有人是師承誰，所以久而久之，我們也就不再相信寫作是可以教的，而相信了天賦之說。

天賦之說是具有一定危險性的。當一個人非常相信天賦之說時，就會期望得到德高望重的權威人士對他的天賦進行評估，如果某一天有一個人告訴他，他沒有寫作的天賦，那他可能就會放棄寫作。因為他會覺得，他沒有天賦，所以無論怎麼奮鬥都不可能成為作家。再則，很多人剛開始寫作的時候是沒有機會接觸到名家的，於是他們就在不斷地自我懷疑中放棄了。所以，天賦之說會讓很多本可以成為作家的人與寫作失之交臂。

但是，天賦之說有時也會讓很多人成為作家。比如說我，小學二年級的時候我寫了一首詩歌，我的班主任在課堂上當著所有同學誇我，說我是一個在詩歌上麵有天賦的孩子，於是我為此堅持了十幾年，為我日後的寫作打下了堅實的基礎。時至今日，回首過去，我明白並非我真的有天賦，隻是我受到了班主任天賦之說的積極暗示。

幾年前，我還在華文翼書當編輯的時候，我們跟網絡文學協會合作辦了網絡作家高級研修班。閱讀集團的某位內容運營高管在研修班上說，他們旗下有500萬名注冊作家，這500萬名注冊作家當中，月稿費收入在1萬元以上的有1萬人。

一個月1萬元的收入，比三四線城市的平均工資水平還要高。但是500萬人當中隻有1萬人拿到這個收入，這個比例實在是太小，被淘汰的人實在是太多，從這點來看似乎真的應了天賦之說。

很多人看到這個比例就開始打退堂鼓，開始掂量自己到底有沒有天賦。而大多數人最後都會認為自己沒有天賦，然後放棄了寫作。

但是，我們忽略了當一群人一起開始寫作的時候，他們的勤奮程度、所接受的寫作訓練和名家的指導、對寫作的方法和技巧掌握等因素，都會影響其職業的發展。那些被淘汰的人可能並不是因為他們沒有天賦，而是他們堅持的程度或者接受的寫作教育不夠。

很久以前我也跟很多人一樣，混跡在起點、縱橫等這樣的文學網站，在QQ群裏跟大家一起交流。我們有一個三百多人的QQ群，大家每天在裏麵交流、碼字。但是到現在，好多年過去了，還在堅持寫作的隻有我跟另外一個人，其他人基本上是放棄了。難道這個群裏的幾百人當中就我跟那個人有天賦嗎？

事實上，那幾百人當中百分之九十九的人都是因為沒有堅持。

他們有的人在網絡上發布了一個作品，寫了兩三萬字，申請簽約沒有通過之後就放棄了。還有的人申請簽約了，但是沒有得到推薦，沒有閱讀量，沒有收藏量，上不了架，也就慢慢放棄了。

這樣的情況你能說他是因為沒有天賦嗎？當然不是！

我講這麼多，其實就是想告訴大家，不要相信天賦之說。

我們很多人沒有成為作家，並不是因為沒有天賦，而是接受了沒有天賦的負麵暗示。於是在寫了一點東西沒有成功後，覺得是因為自己沒有天賦，不相信堅持是能夠成功的，早早選擇放棄自己的興趣和夢想而投身於其他職業。

在國內，那些大咖作家們基本都是靠自己一邊創作一邊摸索出來的，並不是參加什麼培訓班培訓出來的，所以人們往往總是認為寫作是需要天賦異稟的，根本不相信寫作是可以教的。

你想，如果不相信寫作是可以教的，你又怎麼可能會花時間去學習，去認真聽一堂寫作課呢？更別說能克服挫折和阻礙了。

實際上，在國外（如：英國和美國），他們的寫作教學已經開始了半個世紀之久，他們相信任何事情都是可以通過自己的學習而成功的，而非天賦。這也體現了中西文化的差異。

所以，不妨從閱讀這本書開始，我們嘗試改變一下思維：摒棄天賦之說，相信你想要做的事情都是可以通過努力學習來實現的。

當然，我們不得不承認某些人確實是天賦異稟的，天生對語言、對文字就特別敏感。但，這隻占小部分。我們要明白一點，沒有天賦，靠後天學習也是可以做到的。

前麵我們有講過，寫小說/劇本就是講故事，是一門技術活。作家的任務就是要千方百計把一個故事講得精彩動人，讓讀者對它欲罷不能。就像小時候爺爺給你講故事，講到一半爺爺說我們該睡覺了，明天再講，你就纏著爺爺必須講完，不然就會哭鼻子一樣。當你的小說停止更新，你的讀者跟你抱怨你為什麼不及時更新時，這就說明你的小說寫成功了。

也就是說我們學習小說寫作的最終目的就是：寫出一個能夠讓讀者欲罷不能的故事。

那什麼樣的故事才是讓讀者欲罷不能的呢？它為什麼能讓讀者欲罷不能呢？這也是我們這本書要講的重點。

當然，我們需要明白的一點是：並非說讀了我們這本書就一定能夠寫出非常好的、讓人喜歡的故事。

這個世界上也沒有任何一本書或者一個課程敢這樣說。

我們知道，任何一個技術活兒，都不是說你懂了其中原理，就可以把它吃透做好的。

就像是一個木匠，師傅帶著他做一個桌子。在動手之前，師傅會對他說，你要學做木匠，首先得學會怎麼使用鋸子、刨子等這些做木匠所需要的工具。等學會使用這些工具之後，師傅才會教他如何做一個桌子。

那這個桌子我們該怎麼去做？做一個桌子之前，首先我們得知道這個桌子是什麼樣的。你要做的是一個圓桌呢，還是一個方桌，或者是一個帶抽屜的課桌？

想要做好這張桌子，得跟著師傅把做桌子的流程搞明白，搞明白做桌子流程中的每一個原理，比如桌麵怎麼做才既光滑又美觀，桌子腿要怎麼做，抽屜要怎麼做等。

當然，知道怎麼做一張桌子和學會做一張桌子是有區別的，前者是搞明白理論，後者是經過反複實操成功做好一張桌子。

如果你不想拜師學，想靠自己摸索著做，可以嗎？當然也可以，隻是靠自己摸索，你可能會比跟著有經驗的師傅學要多投入好幾倍的時間、精力和耐力，因為你得自己嘗試各種各樣的方式、姿勢去使用刨子、鋸子等工具，此外桌子的結構、比例等各方麵，你都需要去做多種嘗試，最後才能找到正確的方式方法，而且在做成一張桌子的過程中你可能會返工重做，浪費材料、時間。跟著師傅學的話，他會直接告訴你正確的方式，可以少花冤枉時間。

我們學習小說寫作也是如此。要學會寫人物小傳、故事大綱，還得會找切入點、做場景描寫、做人物形象設計、做對話設計等。要反複不斷地去練習、構思，當你能夠把人物小傳寫得足夠深刻、故事大綱寫得很有邏輯性、開頭的切入點非常精彩、場景的描寫很有條理性、人物的形象設計很高明、人物對話設計得也很有意思等的時候，你的作品才會經得起市場的推敲，也才會暢銷。

以上每個步驟，並不是你聽明白了就學會了，而是需要你反反複複地去練習。就像是小時候剛開始上學，一個簡單的阿拉伯數字都需要我們反複寫幾十遍。

既然寫作也是一門技術活兒，練習是必不可少的，沒有人能夠幫你練習，更沒有人能夠幫你寫作。如果有哪個課程說你隻要聽了我的課程之後，不需要練習就能夠寫出很暢銷的作品，那肯定是假的。

那你學習完本書可以學到什麼呢？你可以學習到小說寫作的原理、技術，但這個技術給你之後，你還得不斷地去練習、去使用，在一次次的實踐中提高自己的技藝。

那到底小說寫作需不需要天賦？或者我們應該怎樣來檢測自己有沒有天賦？

我想告訴大家的是，任何一個行業都有人是天賦異稟的，比如做木匠，我一直覺得在這方麵我就是個天才，很多複雜的家具我幾乎看一眼就會做，我從來沒有學過但是我會做書架、書桌、櫃子。但很多沒有這方麵天賦從小一起長大的小夥伴，跟著師傅學兩年就學會了，而且做得比我好很多倍。

寫作也是如此，確實有的人天賦異稟，天生就會講故事，天生就對語言文字很敏感，人家練習十遍，他練習兩遍就會了。可是，大多數人是通過後天的努力練習修煉成作家的。所以不要問自己有沒有天賦，而是要問自己是不是足夠熱愛寫作。如果你足夠熱愛寫作的話，別管什麼天賦，努力學、堅持做就一定會寫出出色的作品！

最後送兩句話給大家：

（1）沒有看一百位作家的書之前，你沒有資格說自己最喜歡哪位作家。

（2）沒有寫三百萬字廢稿之前，你沒有資格說自己有沒有寫作的天賦。