版畫大師

前段時間，為答謝我市各界人士對“新餘三本書”編輯出版的支持，我特地驅車到城南沿江路“四眼井”居民小區，拜訪中國工業版畫研究院研究員、“新餘版畫”開拓者、83歲高齡的胡知敏先生。

洪流滾滾練真功

說起與胡老的相識，首先還得感謝新餘學院的周劍老師。去年夏天，根據市委主要領導的倡議，我著手主持編寫“新餘三本書”，即《鋼鐵是怎樣煉成的》（精簡本）、《天工開物》（選讀本）、《有“鋰”走遍天下》。作為新餘的文化名片，“新餘三本書”的外觀設計無疑要注入新餘元素，體現新餘風貌，彰顯新餘特色。新餘因鋼設市，是江西的工業重鎮，在構思《鋼鐵是怎樣煉成的》一書的封麵設計時，我總覺有些力不從心。怎麼辦？古人雲，三人行必有我師。我於是向我省知名女畫家曹麗雲請教，曹老師不僅獻計出力，還把新餘學院藝術學院的副院長、副教授周劍介紹給我。聽我把緣由一說，周劍便不假思索地向我舉薦了他的老街坊版畫家胡知敏，他說：胡老那幅《洪流滾滾》的版畫倒是很切題。真是踏破鋼城無覓處，得來全不費工夫。

《洪流滾滾》是一幅反映鋼鐵工人煉鋼場景的大氣磅礴之作。這幅版畫創作於新餘複市的第二年，那時的新餘百廢待興，藝術家們個個精神振奮，主動擔當作為。為了創作這幅版畫，胡知敏先後24次深入新鋼體驗生活，經常一天到晚蹲在車間裏，主動跟工人師傅交朋友，細心體察他們勞動的強度、不凡的氣度，用心觀察勞動場景變幻的色彩、爐前工人飛揚的神采，將新時期鋼鐵工人的信念、現代鋼鐵之城的信心，水乳交融地呈現在《洪流滾滾》這幅木刻作品之中。

時間是驗證大師及其作品最好的試金石。時隔6年之後的1990年農曆大年初一，《人民日報》以顯著版麵發表了這幅作品，同時見報的還有範曾、廖開明（中國美術館長）等知名畫家的力作。中央電視台電視節目對此還做了介紹。胡知敏這幅作品，當時有一深一淺兩種顏色，資深的老畫家認為淺色的好，當年發表時也是淺色的，而《人民日報》這次發表的是深色的。

在編輯封麵配圖時，我們則從三本書的不同色彩效果出發，做了些微調，大膽使用了深色。當我拿到剛出版的新書時，再一次為這幅30多年前的版畫作品所散發的曆久彌新的時代光華深深折服。

初衷不改見真心

論胡知敏的畫作，我自然不敢評頭品足。但是要說胡知敏的精神氣象、美學理想、藝術追求，我卻不怕有班門弄斧之嫌。為慶祝胡先生八十大壽，市文廣新局、市文化館特地為他編了一本個人版畫專集。這次我上他家奉送“新餘三本書”時，老畫家百感交集，潸然淚下，跟我談起了他的從業經曆，他的木刻人生，他的代表作品，他的個人夢想。臨走時，胡老送了我一本親筆簽名的《胡知敏版畫集》。

胡知敏是新餘羅坊人，祖祖輩輩都是貧苦農民，父親是當地有名的木匠。胡知敏從小耳濡目染，跟著父親學得一手好手藝，梳板、刨光、打眼、對榫，樣樣都通；桌椅板凳，樣樣能打；草木蟲魚，樣樣能刻。他後來搞版畫的基本功就是這樣無意之中打下的。

中學時代，有個叫嚴盧的美術老師發現他有美術天賦，經常帶他外出寫生，安排他出牆報，還送給他兩幅版畫作品，這讓他對版畫產生了濃厚的興趣。

20世紀50年代在萍鄉師範讀書時，美術老師劉競生慧眼識珠，不僅讓他當學校美術隊的副隊長，還把自己珍藏的一副版畫刻刀送給他，勉勵他好好刻畫。工具的使用帶來了創作的革命。靠著自己的大膽嘗試，胡知敏硬是搞出他的版畫處女作《萍鄉煤礦》。版畫在《萍鄉師範周刊》刊登後，被師生們譽為全校第一幅。從此，胡知敏一發不可收。

畢業後，胡知敏分配在家鄉隔壁鄉鎮的一個村小教書。1964年，宜春地區組織參加全國第四屆美展。初出茅廬的胡知敏，連中三元，一鳴驚人，一時傳為佳話。《重飲家鄉水》後來在《江西日報》發表，《稻香千裏》被江西出版社單張發行，《山區水電站》在中國美術館展出後即被收藏。

“文革”期間，人們普遍受到“左”的思想禁錮和壓抑，作為畫家的胡知敏卻另辟蹊徑，化危為機，將自己的滿腔忠誠和熱血揮灑在紅色題材的版畫創作上，這期間胡知敏先後創作出了《毛澤東同誌在羅坊》等和以革命搖籃井岡山為題材的係列版畫，被譽為“新餘的紅色版畫家”。1972年胡知敏將自己創作的10幅版畫，作為“宜春地區群眾版畫作品”送上海展覽，一經展出，便轟動整個申城。

風雨不動安如山。從在萍鄉師範讀書發表自己的處女作，到北京上海參加展覽好評如潮，胡知敏敢於有夢，勤於追夢，從一個土生土長的美術愛好者，憑著組織的栽培、師長的鼓勵和自己的奮鬥，走上了一條成功的藝術之路。胡知敏從事美術創作50餘載，創作的美術作品有幾百件在省級以上刊物發表，多次參加全國美術大展並被中國美術館和博物館收藏。胡知敏先後成為市群眾藝術館副研究員、市美協首屆主席、中國版畫家協會會員、中國美術家協會會員。鑒於其傑出的版畫創作成就，國家文化部文化藝術人才中心授予他“中國傑出人民藝術家”稱號。

丹青難寫是真情

縱觀胡知敏的藝術創作，有三個顯著的特點：

一是濃鬱的鄉土情。他生在農村、長在農村，謳歌農村、讚美農村，與父老鄉親有著天然的血脈親情。著名美術家謝牛說：“農村日新月異的變化激勵他以飽滿的政治熱情去謳歌，以現實主義的手法擷取生活中的生動場麵，加以藝術處理。”如《劈山引水》《迎水》《年年豐收》《銀花朵朵》，這一組版畫表現的是廣大農民在黨的領導下為修建袁惠渠逢山開路、引水築渠的火熱勞動生活和旱澇保收、糧棉豐產的曆史巨變。《重飲家鄉水》，描繪的是水稻收獲季節，一片廣袤的農田，一擔清水，一個喝水用的茶缸，一個挽起褲腳、擼起袖子加油幹的從部隊退伍回來的年輕人，重飲甘泉時的快樂、興奮、喜悅、自信，讓人備感農村天地廣闊、大有作為，充滿希望。

二是震撼的創業史。新餘是工業強市。胡知敏挺立時代潮頭，把握工業的脈動，為工業崛起立傳，為鋼鐵工人畫像，創作的靈感源源不斷。《沸騰的新鋼》《鋼城晨曦》《新廠區》《鐵水奔流》《氣貫長虹》《洪流滾滾》《鋼鐵廠的女工》，反映了家鄉新餘鋼鐵產業發展的恢宏氣勢，鐫刻著鋼城巨變的曆史豐碑，令人為之驕傲和自豪。

三是美麗的家園夢。工業化與城市化互動，推動了新餘的城市化，使新餘成為一座新興的工業城市。《深山夜明珠》《春滿城鄉》《大山的呼喚》《竹鄉》《家鄉新貌》《老區舊貌》《鋼城錦繡》《羅坊頌》《物華天寶》《人傑地靈》，在這些飽含著赤子情懷的版畫中，胡知敏用刻刀詮釋了新餘的自然人文城鄉之美，尤其是他2013—2014年用了一年半時間創作的大型彩拓版畫《美麗新餘》，更是其嘔心瀝血的扛鼎之作，將袁河兩岸的鋼城雄姿盡收眼底，充分展示了新餘的生態空間、宜居家園和獨特人文，實乃一部瑰麗而浪漫的新餘頌歌。

年過八旬的胡知敏，依然是新餘版畫森林中的百靈鳥。他的木刻刀法，以大小圓口刀為主，間以三角刀，用刀十分靈動、酣暢，有如畫筆在手中揮舞，充滿著激情，有時甚至手舞足蹈（謝牛語）。劉獻忠同誌曾評價他“刀木生輝，刻藝傳神”。他經常對朋友說：“我這一生都將以創作為伴，希望在有生之年能創作出更多更好的具有文化底蘊的作品，將新餘的本土文化發揚光大。”其赤誠之心、戀土之情、人格之美溢於言表，胡知敏不愧為新餘本土傑出的版畫藝術家。