鬥 子

以前，我看著樂師們操持樂器，不知這些人姓甚名誰，從哪個方向來，對他們甚感興趣；現在，我身處其中，實在太近，反而看不見他們，就失去了局外人的旁觀之趣。當我被樂隊甩得很遠後，索性就停下手中的二胡，轉頭略做掃視，四周一切都變得無暇顧及，他們都成了統一的形象，原本千姿百態的奏樂動作也隻能用眼睛的餘光感受，似風中大片樹葉在搖。

很快，我覺得身後有一種樂器的聲音十分突兀，忍不住回頭探看。隻見身後有把樂器，形如琵琶，隻比拖鞋大了一點點，但它並不是小琵琶，因為琵琶有四根弦，它隻有兩根。我問那樂師，他說了兩個字，為加深印象，我還跟著念了一遍。因為實在是連這樂器的名字也是第一次聽到，不知怎麼個寫法，待散場後，又急著回家，走得最快，未及再問，後靜下來想起這樂器，已把它的名稱忘得一幹二淨了。

回想它在眾多樂音裏被奮力彈奏出來的聲音，“啪啪啪啪！啪啪啪啪！”有些單調，有些大大咧咧，似敲破盆廢鐵。它在樂器堆裏，似美女群混進一個傻大姐，那琴聲散發著從地洞裏爬出來的土氣。可彈它的樂師，好像對待自己親生的孩子一樣，一點也不嫌棄它，絲毫不覺得這樂器的聲音並不咋的，應該低調、收斂一點，反而彈得很大力，生怕自己的樂器聲被別的樂器聲淹沒。那樂師大約覺得自己的樂器太孤單，似乎走遍天下也沒有遇過同類，偶爾出來，就要布告天下——它來了。也是，它個頭那麼不起眼，連笛子也比它長些，雖然的篤板更小，但那是樂器頭領，像一枚印章，雖小，卻掌權，即使敲得雲淡風輕，全場也必須圍繞著它側耳傾聽，服從指揮。而這莫名其妙的樂器，似乎是無足輕重的角色，又排在邊角的位置，所以它反而要氣急敗壞地奮力搶鏡，那破兮兮的聲音在耳邊彈響，好像不是具體的旋律，沒有明確的音階，隻是在擊打節拍，且不是很準確，不太講究方圓規矩的節拍，好像一個口齒不清的人喜歡喋喋不休地講話。

我又想，千人千麵，各種樂器各司其職，自有作用，我怎可小看了它？之前從沒見過它，那是我孤陋寡聞。也許它反而是高深莫測的家夥，身份比三弦、中阮、琵琶更超凡脫俗，就像武林高手，平時隱居深山，不常在俗世露麵。雖然它的聲音有些似協調又不協調的矛盾感，但大約各色樂器各有風格，這隻“拖鞋樂器”或許是樂器界的相聲演員，走的是滑稽風格吧！

後來，我知道它叫。

我分別向四個樂師詢問關於鬥子的情況，他們雖年長，見多識廣，但對鬥子，每個樂師的說法都不一樣，所以，我對他們均半信半疑。

第一個說那是鬥子，我聽著又像鬥珠。他說，鬥子的聲音很難聽，他們已經建議那個人不要再把鬥子帶來了。我又問用普通話怎麼稱呼鬥子，他說這種樂器，在樂器堆裏是沒有名分的。老早的時候，不知在什麼地方，老一輩的人在自己家裏玩，是私底下自己做出來的，用普通話怎麼說，誰也不知道。這麼一說，這鬥子倒成稀罕物了。雖它的聲音有些好笑，但它快要在樂器界滅絕了。別的樂師建議那個樂師不要再把鬥子帶出來，那麼，那鬥子即使存在，但不能在樂隊混，隻能在家中默默地擺著，也就失去了存在的意義。這個樂師之後，如果沒有更年輕的人去學這種樂器，就失去了彈奏傳承人。很多很多年以後，鬥子就再也不會出現在樂隊裏了。

第二個說，鬥子是一種正規的樂器，雖然這裏的樂器店裏沒有賣，但大城市裏是有賣的。前幾天，他聽上海越劇團演的《紅樓夢》，裏麵就有彈鬥子的聲音，隻是整場戲，沒幾處地方用到鬥子，因為鬥子一直彈是很難聽的，它隻是偶爾被彈幾下，基本上是閑著的。

第三個說，鬥子幾乎不被用在越劇伴奏裏，過去隻給紹劇伴奏。過去的樂器店裏有賣鬥子的，現在已經不賣了。這是一種已經被淘汰的樂器，因為這種樂器沒有半音，所以彈出來的音不準、難聽。過去製作樂器的人，自己不一定懂音樂，也不一定會彈奏，所以做出這種沒有半音的樂器。因為音不齊全，所以彈的時候好像在擊打節拍，兜來兜去，趕到哪裏就兜到哪裏，很隨便。

第四個說，鬥子一共三個把位，通常隻用到一把位，有時第二把位也用一下，第三把位基本不用，第三把位的音幾乎是發不出來的了。鬥子本身是有半音的，但彈的人遇到半音，是不去彈的，遇到發就彈唆，遇到西就彈哆，所以音不準。

關於鬥子，甚至這兩個字是不是這樣寫的，我也不確定。

鬥子，在我的描述裏像一件衣服，被穿了很久很久，洗了很多次很多次，在風雨中穿行，被太陽照曬，顏色陳舊，灰頭土臉，好像小人國遺落之物。回想那破兮兮的聲音，破兮兮的模樣，反而覺得那天碰巧遇到，真是走運。

很多事情，雲遮霧擋，不是很清楚，反而更有趣味，就像鬥子。