序　言

葉覺林

近幾年來，文學、影視同步推出，已成了出版界的一種新現象。以往是作家先推出小說，再將合適的改寫成劇本搬上銀屏，如今已“程序”顛倒：先創作劇本，再改寫成小說，然後再把拍成的影視劇和小說，在同一時間推向市場。我曾嘗過這種做法的甜頭：1997年8月，經我策劃的小說《奪子戰爭》與10集同名電視連續劇同步推出，後還組織該劇的編、導、演現場簽名售書，在廣播中現身說法談體會，居然轟動一時，大獲成功。且不說圖書當即被搶購一空，事後外地不少新華書店紛紛來電要貨，弄得我也不亦樂乎。

於是，當大型曆史電視連續劇《太平天國》開機的消息傳來後，我首先想到要做一本同步推出的圖書，而擔綱此任的非盛巽昌先生莫屬。

我與盛先生相識多年，深知他是一位資曆頗深、作風嚴謹的曆史學者，他也是上海市作協會員，從事古典文學小說研究，寫過通俗文學、兒童小說作品，當我將寫書的意圖如實相告時，他十分讚同並爽快地答應了。我當時將此書定位為：第一，它是史話，不是小說，務須注意事件和人物敘述的真實性，不作“白描”和心理的刻畫；第二，它應該是史實與戲說相結合的一種寫作樣式，即寫的是有依據的曆史，觀賞的是影視呈現的形象和畫麵，兩者互補，相得益彰；第三，強調語言的通俗性、可讀性，力求整個思維框架和文字結構往《太平天國》的電視劇靠。去年秋天，盛先生即以明快、清新的筆法，寓莊於諧，取實證偽，用短短幾個月，推出了《太平天國十四年》，這使我感到了一種難以言表的欣喜。

由於影視麵向大眾，覆蓋麵廣，市場潛力較大，所以作者改寫的小說，往往很容易為普通讀者所接受。以《雍正皇帝》為例：1991年長江文藝出版社出版了二月河的三卷長篇小說《雍正皇帝》，其銷量在1994年隻有萬把冊，中間經過一些宣傳，1996年銷量最多時竟達8萬冊。但在1998年12月底，中央電視台播出據此改編的《雍正王朝》，引起轟動。電視劇播出一星期後，這本書突然“火”起來，在此後不到一年的時間內就賣了23萬冊，這令他們始料未及，直至現在《雍正皇帝》的印數已達到45萬冊；竟然還冒出有十多家盜版本的咄咄怪事。它從一個側麵窺出“同步推出”有多麼大的市場前景！

那麼，電視連續劇《太平天國》是怎樣一部戲呢？它首先按正文寫，寫曆史本來麵貌。重大事件，主要人物都不虛構。每一次重大事件都打出字幕，標明時間。但劇中有兩種虛構，一種是真實人物的生活細節虛構，原則是不傷大雅，二是大人物身邊的小人物虛構。如該劇虛構了5對有情人的恩恩怨怨，但都沒有脫離曆史10大背景，其中有傅善祥、洪宣嬌、石益陽三大悲劇女性。

太平天國是一場全國範圍的大規模農民戰爭，自廣西金田起義後，進攻桂林、北逼長沙，出洞庭、入長江，連克漢陽、武昌，水路直下江南，到南京建都，僅用了兩年零3個月時間，氣勢非同一般。電視劇如何再現太平天國的宏偉氣勢呢？細看《太平天國》中有“三戰一燒”的戲就足以打出太平天國的勢如破竹的氣勢來。其每場耗資10萬元以上，其中一場水戰戲，一個畫麵裏要出現戰船120艘，大炮八十多門，並調集了50個工兵連戰士，一秒鐘內要爆發600個炸點，采用8台攝像機同時拍攝。此外還有一場2000名兵士參加的大規模攻城踐，一場500匹戰馬衝殺的馬戰和一場將廣東南海市建起的“太平天國城”付之一炬的火戰。另有8場特色戲，有泥裏打、風裏打、水麵打、火裏打等。

為此，劇組特意拿出200萬之資金，請特技隊設計完成這件事。全劇300個人物，重點塑造了洪秀全、楊秀清、石達開、韋昌輝、陳玉成、李秀成、曾國藩和左宗棠等16個曆史人物。同時，劇中還出現視死如歸的悲壯、遁入空門的無奈、刑場上婚禮的義舉等，使該劇有戰爭、有情義、有愛情、有追求。使這個人物眾多、場麵空前的電視劇，有曆史感、文化感、可看性，還要有保留性，別過兩年再拍一個。

值得一提的是，電視連續劇《太平天國》所需的1．5億元資金，全部通過中視股份上市募捐的方式取得。其中，用於廣東南海市鬆崗鎮占地439．5畝的“太平天國景區”建設的資金為1．15億元，其餘的3500萬元用於拍攝，《太平天國》的篇幅是僅次於《三國演義》的曆史巨片，它采用了全新的資金運作方式（股市融資），第一個實行了中國製片人協會的關於演職人員稿酬最高限製，又是中央電視台上個世紀大型曆史劇的關門之作。它積累了拍攝《紅樓夢》、《水滸傳》等7個曆史巨片的資金高投入、高回報的創作經驗。相信它不但能收回成本，而且一定能夠贏利。

而史話《太平天國十四年》，則是全景式地展示了太平天國風風雨雨十四年，作者忠實於曆史，文字自主幹到枝葉，沒有一件是虛構的，也沒有一個人物和他的事績是編造的，事出有據，人皆有證，就是本書寫作的一大特點，也是本書與近年推出的有關太平天國題材的出版物（包括文學藝術作品）的很大不同處。

太平天國是曆史，曆史事件和角色，隻有染上文化的五彩色，才能有更強勁的魅力，起到傳播和教育的功能。《太平天國十四年》一書的作者，不是將其故事僅作為簡單的符號，而是把它與曆史放在同一坐標軸上，讓讀者從太平天國的興亡過程中，看到這是一份與世長存的曆史遺產。

囿於與影視觀眾有同步心理感應，此書隻著重寫了太平天國十四年；有關太平天國紀年，通常還有作十八年的，即在太平天國首都天京（南京）失陷後，長江南北，都分別有餘部在戰鬥著，他們直到1866年和1868年才相繼覆沒，這是一條長尾巴，按理也可有續章。由此，太平天國後期的若幹重要人物，如楊輔清、李世賢、汪海洋和範汝增等，沒有就其結局作交代；因為要與電視劇緊扣，有些本乃太平天國期間的重要事件和人物，也就一筆帶過，如太平軍攻破江南大營和張國梁（張嘉祥）其人其事。

值此46集電視連續劇《太平天國》在中央電視台播出之際，我不知道“同步推出”的《太平天國十四年》會不會像《雍正皇帝》一樣“火”一把？我想：唯有市場能檢驗這種新創造的成功與否，因為時代已給我們出版人提出了新的課題。

2000年4月25日

（作者為本書的策劃人）