台柱子黃榮

有一次，我偶然在台下看，發現黃榮的演唱無可挑剔，她在台上的每一個細節都很到位。她的小動作做得很小，大動作做得很大，很有畫麵感，用書麵語講就是台風很好。看了她的表演，不免有所對比：有些人會把小動作做得很大，把大動作做得很小，也就是該收斂的動作反而放大，該放大誇張的動作又做得靦腆羞澀，放不開手腳。

比如抖袖，長長的水袖有時甩出去，有時收回來，演員一邊念白或演唱，一邊總是在袖子上做文章，要在差不多的時候把垂下的袖子收回來，得把雙手一抖再抖。

這抖袖大有奧妙，有的演員雖然最後把水袖抖成了大致如手巾的形狀，但其間並沒有戲中角色應有的優雅、得體、美觀。她們用的不是巧勁，而是很實在地抖，也就是說沒有掌握個中奧妙，抖起來破壞了千金小姐行動文雅、舉止嫻靜的形象，兩隻手從肩膀開始就上下搖動，幅度很大，令人聯想起站在陽台上曬毯子的動作。有的演員也意識到這樣抖有失秀雅，會注意，但雖有心注意，卻無法做到。她們盡量縮小幅度，但也實在無法收斂，因為沒有掌握奧妙，收斂了，這袖子不聽使喚，抖不上去，以至於她們一邊唱一邊擔心袖子來不及抖完，不由得著急，抖得更忙了，幅度也就更大了。

黃榮的抖袖讓人看了不覺得是在表演，她的抖袖非常自然，這是很厲害的。黃榮抖袖時，她的肩膀、大手臂是不動的，小手臂也不動，整隻手都沒有上下搖動，所以很奇怪，這長長的水袖，不知道是怎麼被抖上去的。她的雙手好像不是為了把水袖收起而去做抖袖的動作，而是在不知不覺間，這袖子就變得像手巾一樣短了，又不知什麼時候，這袖子飛了出去，在空中畫出美麗的線條。那水袖十分飄逸，有一定的分量使之產生垂感，又有一定的輕盈使之翩翩飄揚。那袖子時而動時而靜，時而被一把抓回，時而在不易察覺間被一點一點、不急不緩地抖了回去。

這袖子欺負人，把抖袖的動作都遮住了，別人想模仿學習，想變得更有台風，但看到的都是外麵，裏麵的手不知使了什麼巧妙的小動作，把水袖抖得那麼得體、恰到好處。

我是並不知道抖袖技巧的外行人，隻是看，覺得黃榮的手腕以上部位十分淡定，好像泰山壓頂般一動都不會動，或者也在動，但不是那種為了把袖子收回來的動。她抖袖的所有動作都好像從手腕以下開始，她的腕部在上下轉動，配合著上下手臂的大方向。手指對水袖的彈撥好像是對琴弦的彈撥，隻是那是一種反彈的彈。有的演員，抖著抖著，水袖抖得太短，以至於整隻手都露了出來，或者露出手的部分太多。黃榮的抖袖，好像在手部裝了一把鎖，抖到那個位置，水袖就被關出門外，停在那裏了。她的水袖把她的大半隻手都遮住了，隻是隱約露出一點點手指，觀之十分含蓄，雙手所露部位恰到妙處，該露出來的部分都露著，不該露的部分嚴嚴實實地藏著，很有戲曲的規矩感。

黃榮的水袖是靈動飄逸，很有造型感的，有時如激流，水花四濺，有時穩重沉靜，如無風之水。水袖服帖了手，手與水袖，如魚和水、花和枝葉、明月和清風，非常自然。

黃榮的扮相和表演都十分大氣。看了她的表演，似有所悟，表演並不是越誇張越好：表示喜悅之情時，臉上並不是笑得越誇張越好看；表示悲傷之情時，臉上也並不是越悲傷越動人。她的麵部表情非常收斂，即使是大喜大悲的情節，依然很能把握分寸，喜是淡淡的喜，流露在臉上的並不是很誇張的笑；悲也是暗暗的悲，流露在臉上也隻是鎖住些眉頭而已。其實，有的演員臉部表情太悲傷，反而破壞了台風。黃榮的表演，使人覺得多一點便顯得累贅，少一點就顯得不足，也就是恰到妙處。她的聲音也是張弛有度，在整體表演上，甜美嬌氣的感覺十分收斂，顯得落落大方。

觀黃榮的表演，如觀山間溪水順勢而下的自在，如觀飛白的大字一氣揮就，如春風拂花搖曳，如天邊白雲閑散悠蕩。在收斂與誇大之間，一個劇團的台柱子就這樣燦爛地立起來了。