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李後主性情真

客觀之詩人，不可不多閱世。閱世愈深，則材料愈豐富，愈變化，水滸傳、紅樓夢之作者是也。主觀之詩人不必多閱世。閱世愈淺，則性情愈真，李後主是也。

後主詞以血書者

尼采謂：“一切文學，餘愛以血書者。”後主之詞，真所謂以血書者也。宋道君皇帝燕山亭詞亦略似之。然道君不過自道身世之戚，後主則儼有釋迦、基督，擔荷人類罪惡之意，其大小固不同矣。

馮詞開北宋風氣

馮正中詞雖不失五代風格，而堂廡特大，開北宋一代風氣。與中後二主詞皆在花間範圍之外，宜花間集中不登其隻字也。

馮正中醉花間

正中詞除鵲踏枝、菩薩蠻十數闋最煊赫外，如醉花間之“高樹鵲銜巢，斜月明寒草”，餘謂韋蘇州之“流蓂渡高閣”，孟襄陽之“疏雨滴梧桐”不能過也。

歐詞本馮詞

歐九浣溪沙詞“綠楊樓外出秋千”，晁補之謂隻一“出”字，便後人所不能道。餘謂此本於正中上行杯詞“柳外秋千出畫牆”，但歐語尤工耳。

永叔學馮詞

梅聖俞蘇幕遮詞“落盡梨花春事了，滿地斜陽，翠色和煙老”，劉融齋謂“少遊一生，似專學此種”。餘謂馮正中玉樓春詞“芳菲次第長相續，自是情多無處足。尊前百計得春歸，莫為傷春眉黛促”。永叔一生似專學此種。

春草詞

人知和靖點絳唇、聖俞蘇幕遮、永叔少年遊三闋為詠春草絕調。不知先有正中“細雨濕流光”五字，皆能攝春草之魂者也。

晏詞意近詩蒹葭

詩蒹葭一篇，最得風人深致。晏同叔之“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”，意頗近之，但一灑落，一悲壯耳。

憂生憂世詞

“我瞻四方，蹙蹙靡所騁”，詩人之憂生也。“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路”似之。“終日馳車走，不見所問津”，詩人之憂世也。“百草千花寒食路，香車係在誰家樹”似之。

詞中三種境界

古今之成大事業、大學問者，必經過三種之境界。“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”，此第一境也。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，此第二境也。“眾裏尋他千百度，回頭驀見，那人正在，燈火闌珊處”，此第三境也。此等語皆非大詞人不能道。然遽以此意解釋諸詞，恐為晏歐諸公所不許也。

永叔詞沉著

永叔“人間自是有情癡，此恨不關風與月”，“直須看盡洛城花，始與東風容易別”，於豪放之中有沉著之致，所以尤高。

小山未足抗衡淮海

馮夢華宋六十一家詞選序例謂：“淮海、小山，古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致。”餘謂此唯淮海足以當之。小山矜貴有餘，但可方駕子野、方回，未足抗衡淮海也。

少遊詞境淒婉

少遊詞境最為淒婉。至“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裏斜陽暮”。則變而淒厲矣。東坡賞其後二語，猶為皮相。

秦詞氣象似詩

“風雨如晦，雞鳴不已”，“山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨。霰雪紛其無垠兮，雲霏霏而承宇”，“樹樹皆秋色，山山盡落暉”，“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裏斜陽暮”，氣象皆相似。

詞中少陶詩薛賦氣象

昭明太子稱陶淵明詩“跌宕昭彰，獨超眾類，抑揚爽朗，莫之與京”。王無功稱薛收賦“韻趣高奇，詞義曠遠，嵯峨蕭瑟，真不可言”。詞中惜少此二種氣象，前者唯東坡，後者唯白石，略得一二耳。

詞之雅鄭在神不在貌

詞之雅鄭，在神不在貌。永叔、少遊雖作豔語，終有品格。方之美成，便有淑女與娼妓之別。

美成創意少